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天胡说画

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天胡——(笔名胡岸,原名胡玉环),中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。河北画院版画研究员,

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上海美术馆:张功慤画展(78P)  

2017-05-08 19:33:27|  分类: 油画选择 |  标签: |举报 |字号 订阅

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张功慤画展

    

    杰瑞:汤姆,今天带你去上海美术馆看看。

汤姆:太好了,五一放假会不会人很多啊?

杰瑞:美术馆平时一直观摩的人都很多,现在有很多人开始认知美、重视美......

汤姆:那现在有哪些展览呢?

杰瑞:由上海美术馆主办、大连万达集团承办的张功慤画展4月27日在上海美术馆开幕,展期至5月4日。

    汤姆:这个画家很少听说啊,可以详细介绍一下吗?

    杰瑞:这要先介绍一下杭州国立艺专。

    20世纪初建立的美术院校中的四大名校:杭州国立艺专、上海美专、苏州美专、中央大学艺术系。不但对中国美术教育有着重大影响,更是中国美术发展的重心。一方面,这些美术院校将社会上重要的艺术家吸收进来,构成以美术院校为龙头的艺术精英队伍。另一方面,美术院校亦是艺术家的摇篮。值得关注的是,这些曾在其中作为教师或者学生的艺术家,不但延承了各自体系的艺术思想和风格,他们在整个20世纪中国美术史上所做出的重要贡献和影响,亦是不可磨灭的。

    1927年,国民政府定都南京,全国艺术教育委员会第一次会议通过“筹建国立艺术大学”提案。1928年4月,“国立艺术学院”在杭州罗苑成立,成为“国民政府下唯一的艺术教育机关”,其宗旨是:“介绍西洋艺术、整理中国艺术、调和中西艺术、创造时代艺术”。院长最初为蔡元培,不久后改由林风眠担任。当时,学生80余人,教职员30余人,设立国画、西画、雕塑、图案4个系及研究部,学制5年(为国立美术学校中时间学制最长的)。吴大羽任西画系主任、教授,克罗多任研究部导师,李风白、李超士、王悦之、蔡威廉任西画系教师。1929年秋,学校更名为“国立杭州艺术专科学校。

    “介绍西洋艺术;整理中国艺术;调和中西艺术;创造时代艺术”是杭州艺专的办学宗旨和口号。校长林风眠的教育思想最接近西方现代艺术观念,坚持兼容并蓄的学术思想,开创“东西融合”的艺术道路,“为艺术战”的理想和自由创作的精神,影响了后来许多同辈老师和学生,创造了当今绘画的主流人物,如:吴大羽、吴冠中、赵无极、胡善馀、闵希文、凃克、张功慤等。

   张功慤1923年出生于上海,抗战时期考入内迁重庆磐溪的国立艺专,1948年毕业于国立杭州艺专。他受业于吴大羽、林风眠、方干民等老师,特别是跟从吴大羽先生40余年,成为其得力的高足。张功慤与赵无极、吴冠中、朱德群等校友,是同时代、同师承的画家,并有着相同的艺术理想。由于当时学校的文化开放政策,他们在学生时代起,就受到了来自西方现代艺术思潮的熏陶。在上世纪五十年代,为了生存和创作空间的自由,张功慤就主动离开了当时苏联现实主义绘画一统天下、文艺思想禁锢的美术圈,同时也摆脱了主流意识形态对其创作的影响。其“躲进小楼成一统”的个体艺术创作,使得至今六十余年的作品始终充满着自由奔放、不受约束的现代艺术气质,印证了一个真正的艺术家所必具的“学术独立、思想解放、情感真诚、创作自由”的专业精神,营造了属于他自己的现代绘画“独立王国”。  

        张功慤的艺术观点基础来源于易经、老子、庄子等中国哲学思想,以及其自身的人生感受和艺术感悟,并转而化之为其独特个性的、变化丰富的现代绘画语言。张功慤主张“艺术不是客观现实的再现,对事物外在形态的精确描绘是毫无意义的”、“艺术应该表达自己的内心真实、主观感悟和内在激情,要透过表象把握到对事物与众不同的认识和感受”。长期的离群索居和独立思考,绘画创作成了他生活和生命的主宰。他崇尚由心灵抒写而达到思想自由的境界,感情直率而朴实,反应在画面上就是对结构、色彩驾驭自如的把控。其抑扬顿挫的笔触,呈现出诗歌般的节奏和音乐般的旋律,又让人们联想到中国书法中雄浑飞动、连绵不绝的笔势;油色淋漓、不拘形似的中国文人笔意,更使画面空灵虚幻、气韵生动,其意境和内涵高深莫测、气象万千。

张功慤作品的外在形式看似是西方的架构,但其蕴含的意象表现却充溢着十足的东方精神。他从不为自己固定某种绘画形式,具象、非具象或抽象表现,随创作时刻的心境而真实吐露,画面自然成趣而少修饰。其每一幅作品所表达的就是艺术家本人的精神写照,以及对生命的热切追求和对生活的无比热爱。

张功慤是国内仅有的从学生时代起七十年不断,坚持现代艺术画风的画家。对其早期作品,著名评论家、中国艺术研究院研究员、中国美协理论委员会副主任水天中撰文评价道:“则显示了他那一辈艺术家与世界绘画潮流同步发展的节奏”。而对其上世纪90年代以后的创作,又称道:“张功慤的笔意更见流畅淋漓,画面趋于单纯开朗,在许多场合,‘书写’代替了‘堆砌’与‘塑造’。这对于中国文人来说,意味着绘画向抒发性灵的理想境界靠近”。

著名艺术品收藏家郭庆祥称:“张功慤的绘画是阳刚和天真的,表现的是‘力量、空灵、率真、自由’。他的作品充满着解衣般礴式的激情和天马行空般的想象,也充满了艺术家的天赋、才情和创造力。气韵生动的画面不是固态的、静止的,而是动态的,时刻在变化着的。许多中国艺术作品所表达的意境,是无法用语言和文字去描述的,需要欣赏者自己去感受、领悟和想象,张功慤的绘画似乎就到达了这种境界。用心创作的作品,还需要靠心去欣赏和悟读”。

这次画展展出了张功慤六十余幅近年来创作的油画作品,风景、动物、花卉等题材广泛,特别是一些极具表现力的抽象作品,画面天真烂漫别有情趣,能让观众享受到充分的视觉想象力,并与一位画家的心灵世界直接沟通。同时展出的还有数幅具象和抽象水墨作品,同样能让人感受到拓展了固有审美方式的笔墨情趣和意象空间。

 

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简 历

1924年10月:出生于上海;

1941年,17岁于上海大同附中求学;

1942年,18岁于苏州美专沪校(四川路企业大楼)求学,校长颜文樑先生授课;

1943年,19岁只身奔赴抗日后方重庆;

1945年,21岁于重庆磐溪考入国立艺专,校长潘天寿;

1946年,22岁国立艺专迁回杭州,任方干民教室室长;

1947年,23岁吴大羽先生返回国立杭州艺专任教,被聘为西画系主任;转入吴大羽教室;创作第一幅抽象油画《深色中的白色》(36x45cm);

1948年,24岁,夏,于国立杭州艺专西画系毕业;秋,取道香港,准备赴法国留学;

1949年,25岁,年初,由香港返回上海;5月:上海解放,加入由涂克、沈柔坚领导的上海市军管会文艺处美术工场,绘制领袖像;10月:新中国成立;11月:参与华东军政委员会举办的“社会发展史从猿到人展览”筹备、设计及绘制工作;

 

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1950年,26岁,吴大羽先生遭中央美院华东分院(1949年国立杭州艺专改名)解聘,寓居上海;

1951年,27岁,3月:加入“上海市全国土产展览交流大会”筹备委员会,参与设计、绘制及布置工作;

1952年,28岁,创作油画《父亲》(46x35cm);

1955年,31岁,创作油画肖像《缠辫的晨》(61x46cm);

1956年,32岁,创作油画《男孩与玻璃杯》(35x45cm),在绘画过程中,羽师在画面上添加了一只玻璃杯;
创作油画《少女》(61x46cm),画面创造性的处理方式和独特的人物造型,被羽师高度称赞;
创作油画《庄严》(45x36cm);
创作油画《玩蝉》(45x36cm);

1958年,34岁,与赖晨女士结婚;

1961年,37岁,长女继唯出生;开始创作抽象水墨,醉心“无形之象”的绘画风格;

1962年,38岁,创作抽象油画《心形》(61x50cm),体验了艺术来自于“发现”,而不在于“探索”;

1966年,42岁,文化大革命开始,抽象类作品被自毁;《深色中的白色》、《少女》等大批抽象、非具象油画被刮去颜料或撕剪破坏,部分不忍被丢弃的画布块被藏于鸡棚等隐蔽处。大量的水墨抽象作品被泡浸在浴缸里,成了纸浆,被倒入马桶用水冲掉;

1969年,45岁,子继东出生;

1972年,48岁,父亲病逝;

 

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1977年,53岁,林风眠先生赴巴西探亲前夕,携女继唯至南昌路寓所探望;

1981年,57岁,从《人民日报》报道得知,原国立艺专同寝室好友席德进病逝台湾,不胜感叹;创作抽象油画《影》(60x90cm);创作抽象油画《景色》(60x90cm),竖放为头像作品;

1982年,58岁,创作抽象油画《塘》(50x60cm);创作抽象油画《逐》(60x73cm);

1983年,59岁,3月:与老同学聚会,在上海虹口公园为即将出国的丁天缺、郑为饯行;10月:赴杭州参加赵无极作品展,第一次见到赵无极的抽象作品,发现与无极的作品是同一个深邃的“抽象内涵”;11月:组织原国立艺专学生在文艺会堂为吴大羽先生举办80寿庆聚会;

1984年,60岁,吴大羽先生作品《色草》获六届全国美展荣誉奖,代表羽师出席在市委礼堂举行的大会;母亲病逝;

1985年,61岁,5月:退休,同月赵无极绘画讲习班在浙江美术学院举办,与赵无极、丁天缺、庄华岳、闵希文等老学友相聚一月;

1987年,63岁,创作抽象油画《秋水》(86x92cm);创作抽象油画《大地》(122x180cm);创作抽象油画《三个朋友》(130x153cm);秋,为好友俞云阶举办的个人画展挑选展览作品;12月:“首届中国油画展”在上海展览中心举行,开幕当日与丁天缺、吴冠中等在老同学郑为家聚会;

1988年,64岁,元旦,恩师吴大羽先生病逝于上海;4月:赴杭州参加“浙江美术学院成立60周年”活动,作品受邀参加院庆展览,得到原国立艺专教务长林文铮大加赞赏;5月:原苏州美专校长颜文樑先生病逝于上海;创作抽象油画《群》(133x154cm);创作抽象油画《牧》(90x120cm);创作抽象油画《旋转》(112x115cm);

 

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1989年,65岁,创作抽象油画《奔》(90x120cm);创作抽象油画《金》(87x119cm);

1990年,66岁,5月:以访问学者身份赴美国作学术交流,8月在美国新泽西州Edison J.c.c.的Pargot Gallery举行了为期一个月的“张功悫现代绘画艺术展览”;

1991年,67岁,2月:在美国新泽西州福马艺术画廊(Fama's Art Gallery)举办个人画展;8月:原国立艺专校长林风眠先生病逝于香港;创作抽象油画《想往》(66x54cm);创作抽象油画《和谐》(61x76cm);创作抽象油画《纽约小姐》(75x60cm);
在美国纽约期间,创作油画数十幅;在文革期间遭损坏的《深色中的白色》、《少女》、《心形》等数幅油画作品,在纽约大都会博物馆得到修复;

1992年,68岁,1月:在纽约法拉盛如意斋画廊举办个人画展;6月:在美国游学两年后返回上海;

1993年,69岁,创作油画《怀念》(75x65cm);

1995年,71岁,台湾大未来画廊登门拜访,为即将在台湾举行的“吴大羽画展”和出版的《吴大羽画集》所收入的全部作品进行甄别;

1996年,72岁,8月:代表吴大羽家属和学生,参加中国油画学会在北京举行的“吴大羽先生学术研讨会”,当天出席研讨会的有吴冠中、靳尚谊、詹建俊、邵大箴等二十余位知名画家、评论家;

1997年,73岁,入编中国国际交流出版社和世界文化艺术中心编著的《世界名人录》中国卷;创作抽象油画《红黑》(65x75cm);创作抽象油画《晨》(75x65cm);创作抽象油画《行》(75x65cm)等;

 

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1998年,74岁,1月:“纪念恩师吴大羽诞辰95周年——张功慤画展”在上海朱屺瞻艺术馆举行;11月:“赵无极绘画60年回顾展”在上海博物馆举行;创作油画《献给您》(75x65cm)等;

1999年,75岁,创作油画《鸟语花香》(75x65cm)等;

2000年,76岁,9月:“朱德群画展”在上海博物馆举行;10月:赴杭州参加“丁天缺画展”开幕式;创作油画《书桌上的毕加索画册》(75x65cm);

2001年,77岁,1月:庆贺“神州2号”发射成功,创作抽象油画《欢呼—升空》(75x60cm);加入上海市美术家协会;
创作油画《花满园》(130x160cm)等;

2002年,78岁,1月:作品参加“中国美术学院上海同学会艺术中心迎春画展”;6月:接受东方电视台“旧闻调查”栏目采访;
创作油画《小书桌》(91x66cm)等;

 

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2003年,79岁,3月:油画《盼》(75x60cm)在上海美术馆“2003年上海油画大展”中展出;11月:“纪念吴大羽诞辰100周年画展”在上海美术馆举行,在当日举行的研讨会上作发言;11月:赴杭州参加“中国美术学院成立75周年”活动;

2004年,80岁,8月:吴大羽夫人寿懿琳女士病逝;10月:偕夫人赴加拿大探亲;11月:受邀参加“上海抽象艺术大展”,展出油画《吉》(132x162cm)、《红黑》(65x75cm)、《风》(91x66cm)、《无题》(65x75cm)作品4幅;
创作抽象油画《行空》(101x76cm);创作抽象油画《闲》(71x56cm);创作抽象油画《慈怀》(101x76cm);创作抽象油画《善》(101x76cm)等;

2005年,81岁,创作油画《泊》(41x51cm);创作油画《家园月夜》(51x61cm);创作油画《加拿大暴风雪》(41x51cm)等;8月:在多伦多举办“功慤油画”观赏会,展出在加拿大期间创作的油画五十余幅;在加拿大期间,游访TORONTO、MONTREAL、QUEBEC等各大博物馆、美术馆;9月:偕夫人返回上海;返沪后,创作抽象油画《加拿大鹿》(80x100cm);
创作抽象油画《归》(60x80cm);创作抽象油画《憩》(80x100cm);创作抽象油画《港》(80x100cm);创作抽象油画《风景》(100x80cm)等;

2006年,82岁,创作油画《秀色》(100x80cm);创作油画《兰之舞》(100x80cm)等;

2012年4月27日至5月4日,在上海美术馆举办张功慤画展。

 

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    杰瑞:汤姆,这次观摩张功慤画展有何感想?

    汤姆:让我联想起吴冠中曾言:徐悲鸿是美盲。

    杰瑞:为何有此想?

    汤姆:我一直以为徐悲鸿是中国美术学院的首任院长,画艺高超,怎么是美盲呢?不可理解.......现在我明白了。原来是徐悲鸿只推崇苏联现实主义绘画风格、文艺思想禁锢。这大大降低了中国美术发展的步伐,此绝对是美盲......而杭州国立艺专校长的林风眠提倡“学术独立、思想解放、情感真诚、创作自由”,这才培养出吴冠中、朱德群、赵无极、张功慤等当代艺术家。难得当年蔡元培、林风眠等前辈有如此开放的思想,值得世人反思和学习啊。

    杰瑞:不错,你进步了很多吗,虽然你不会绘画,但也快摆脱美盲了。让我们一起努力吧,追寻美、发现美、扑捉美......

 

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了解上海美术馆详情,点击查看:上海美术馆的记忆(62P)

 

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点击查看《上海美术馆精彩展览》

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蜂采蜜,我采美。

到哪里去寻找美?

天上人间,在杂草中、在乱石堆里、在密林深处、在悠悠湖上、在雪峰之巅、在琼楼玉宇、在我的家乡、在异地他乡、在欢乐中、在咒骂中、在黑夜里……但我却碰见了更多的丑。

车窗外见到远处开花的树,跑近了,没有花,是枯树后许多散乱的废纸,依靠树枝假冒了花朵,欺蒙遥远眺望的眼睛。确乎,在荒漠中开放的花朵最美。

什么是美?

哲学求真,道德或宗教求善,介乎两者之间表达我们情绪中的深境和实现人格的谐和就是“美”。

在爱的旅途中,我或许接触到美的力量,肯定了她的存在,而她无限的丰富内涵,不断地待我去发现、去分享。

《非诚勿扰》电视节目让我认识了来自哈佛的安田,他让我重新认知回报社会的重要性!“Enter to grow in knowledge,depart to better serve thy country and thy kind。”

2011年5月17日、19日,我义务创建了《美术大家》、《印象上海》博客专栏,为那些分享美的博友提供免费平台。这让我幸运的认识了志同道合的管理员、以及来自世界各地的博友。追寻美、发现美、分享美,是我们共同的爱好和生活。

转载我的博客内容,无需道谢、无需标明出处。分享是幸福的,奉献是快乐的。

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2012年05月03日(草)

 
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