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天胡说画

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天胡——(笔名胡岸,原名胡玉环),中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。河北画院版画研究员,

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浅析日本浮世绘对西方绘画的影响  

2017-02-05 17:48:44|  分类: 典型收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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选自悠悠我思(孔鹏) · 2017-02-01 18:50

近日在写一篇关于马尔凯的论文,发现日本浮世绘对西方近现代以来的绘画的影响痕迹。我查阅到的资料显示马蒂斯曾说马尔凯是“我们的葛饰北斋”。葛饰北斋是日本浮世绘的代表性画家,其风景作品是他的代表作。马尔凯也是以风景画见长。下面我先放几幅北斋和马尔凯的作品,我们可以很直观地对他们的作品进行比较。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

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浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

“浮世”是日本佛教术语,相对于“净土”。也含有及时行乐的意思,暗藏情色意味。“浮世绘”即对“浮世”的描绘。浮世绘于日本江户时代(1603-1867)流行于日本民间,用木刻版画的艺术手法制作插画、表现市井百态。相对于以佛、道思想为主流的写意画来说,浮世绘在东方可以算是写实的绘画方式。在浮世绘流行之前日本的绘画艺术还是承接中国流传过去的审美,欣赏者主要为“士大夫”阶层。他们当时推崇高雅的艺术,喜欢中国的写意画,也同样深受佛、道思想的影响。在日本影响较大的写意画家如梁楷、牧溪:

 

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 梁楷作品

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 梁楷作品

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 梁楷作品

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 牧溪(法常)作品

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 牧溪(法常)作品

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 牧溪(法常)作品


到了江户时代伴随着资本主义工商业的发展日本的市民阶级开始壮大。文学、艺术也日益平民化,大众崇神、事佛的观念开始淡薄。他们更注重现世的生活,在这样的背景下绘画艺术也变得更为入世。浮世绘的题材十分宽泛,各种市井生活、文学典故、美人、及大量的春画等等。下面我选一些代表性的画家、题材供大家欣赏:

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 菱川师宣(1618-1694),最早的浮世绘画家。

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 菱川师宣(1618-1694),最早的浮世绘画家。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 菱川师宣(1618-1694),最早的浮世绘画家。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 菱川师宣(1618-1694),最早的浮世绘画家。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 菱川师宣(1618-1694),最早的浮世绘画家。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 铃木春信(1725-1770)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画
 铃木春信(1725-1770)
浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 铃木春信(1725-1770)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 铃木春信(1725-1770)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 铃木春信(1725-1770)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画
铃木春信
 
浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 铃木春信

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 喜多川歌磨(1753-1806)

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 喜多川歌磨(1753-1806)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 喜多川歌磨(1753-1806)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 喜多川歌磨(1753-1806)

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 喜多川歌磨(1753-1806)

 

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 葛饰北斋(1760-1849)

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 歌川国贞(1786-1865)

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 歌川国贞(1786-1865)

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 歌川国贞(1786-1865)

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 歌川国贞(1786-1865)

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 歌川国贞(1786-1865)

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 歌川广重(1797-1858)

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 歌川广重(1797-1858)

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 歌川广重(1797-1858)

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 歌川广重(1797-1858)

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 歌川广重(1797-1858)

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 月冈芳年(1830-1892)

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 月冈芳年(1830-1892)

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 月冈芳年(1830-1892)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 月冈芳年(1830-1892)

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 月冈芳年(1830-1892)

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 桥口五叶(1880-1921)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 桥口五叶(1880-1921)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 桥口五叶(1880-1921)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 桥口五叶(1880-1921)

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 桥口五叶(1880-1921)

那么浮世绘是如何传到西方的呢?据说在19世纪中期,一些本来由中国出口的生丝、茶叶、瓷器,由于清朝长期的闭关锁国,西方只得改道从日本进口。日本出口的陶瓷、茶叶的包装上就印有浮世绘的图案,这样浮世绘就被顺带着大量流传到欧洲,从而被西方的画家们遇见。西方的画家们十分惊叹于如此异于他们的绘画形式,开始大量的引进、收藏浮世绘作品。浮世绘作品逐渐成为了西方炙手可热的艺术品。我们从当时的画家作品中就可以看到大量的浮世绘元素出现:

 

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 马奈作品

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 莫奈作品

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 梵高临摹浮世绘作品

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 梵高临摹浮世绘作品

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 梵高临摹浮世绘作品

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 高更作品


巴黎是当时欧洲的日本艺术中心,这里有着良好的浮世绘艺术土壤,浮世绘艺术也在这里影响着一批画家,从惠斯勒、马奈、德加、毕沙罗、劳特累克、高更,大部分印象派画家都或多或少的受到过浮世绘艺术的影响。同时,巴黎也拥有着第一流的浮世绘艺术作品和日本用品店。应该说巴黎是当时世界上(除了日本本国)浮世绘艺术品和日本工艺品流通最多的地方……大量的史料背景在这里我就不多说了。下面我举具体的例子对这种影响进行分析。

先说说马奈,马奈被认为是印象派之父,也有人认为他是“现代绘画之父”。人们对他有这样的评价肯定是有原因的,他的绘画风格肯定是发生了比前人有了重大的转变人们才会有如此评价。

 

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

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我们把他的作品与稍早于他的柯罗、库尔贝相比会发现他的作品画面开始变得平了。库尔贝说马奈的画平的像扑克牌一样。马奈开始喜欢用正面来的光线,不再强调对象本身的体积感,开始注重画面的形式趣味。就算是侧面来的光他也尽量减弱这种光线对描绘对象本身形象的破坏。他提高了暗部的明度。

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柯罗作品
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 柯罗作品

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 库尔贝作品


莫奈热心追逐的光影变化,在葛饰北斋《富岳三十六景》中的晴雨富士山上能看到真切体现。大家可以比比看是否有影响呢?

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梵高作品中的平面化倾向我们很明显就能看出来,不必多说。梵高作品中出现的热烈色彩,不得不说是受到浮世绘纯净色块的深刻影响。梵高的作品中出现了大量抽象的点、线、面。我认为这是他从浮世绘作品中学来的,这样看浮世绘还影响到了后来的抽象艺术。梵高自己也说他对浮世绘艺术的借鉴“我所有的作品无一例外地透着日本艺术的因子,那些与草为伍的日本艺术家,他们教导我们的是一种现实的宗教。”

 

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浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

维亚尔的作品“很平”。按说是侧面来光的话,描绘对象的立体感会比较强烈。但维亚尔在这样的情况下也是只分两个面,还把这两个面的色彩、明度的对比都减弱了。

 

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

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浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

 

马尔凯的作品从题材到平面化的倾向都与葛饰北斋的作品很像。他还保持着画面的大的空间透视的框架,然后具体到一个个描绘对象就变得很平面了。如画面中的人物、帆船,就是在强烈阳光下一栋很立体的房子他也不再强调其立体感,而是转化为画面中大的色彩纯度、明度的协调与对比等抽象因素。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

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浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 

十九世纪以来,随着科技的发展,摄影术开始出现。传统的写实绘画面临着被“倒逼”的影响,绘画形式必须得进行变革了。在这样的情况下印象派画家一边吸收新的光学理论知识,另一边又发现了浮世绘这样的绘画样式,其平面性、对抽象的点线面的运用、对色彩、造型的夸张都对西方的画家们产生了影响。可以说这种东西方艺术的碰撞深深地影响了当时以及后来世界艺术的走向。

下面我再举两位当代的艺术家作为本文的结尾。

浅析日本浮世绘对西方绘画的影响 - 天胡 - 天胡说画

 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 阿历克斯·卡茨

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 大卫·霍克尼作品

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大卫·霍克尼作品
 
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