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天胡说画

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天胡——(笔名胡岸,原名胡玉环),中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。河北画院版画研究员,

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赵海鹏的版画艺术及水印技法特点  

2017-02-16 06:45:24|  分类: 材料技法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

       画家赵海鹏


赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

 

    沐浴:春水涌动,绿满池塘,远望湖水如镜,群鸭自由欢撒;近瞧芦苇茂密,郁郁葱葱,十几只刚刚出水的红嘴白鸭蹒跚地爬上渚地,神态各异地争相沐浴在和煦的春光里。画面生动,极富视觉效果。

 

               著名版画家赵海鹏的艺术之路

 

                                文字/翼雲

 

    赵海鹏是我国著名的水印木刻艺术家。他的作品意境幽深,昊远豁达,情趣盎然,独具民族特色和东方之美,其多幅作品屡获大奖,并被国内外知名美术馆、博物馆收藏,为我国版画艺术赢得了国际声誉。他既是享誉国际社会的中国版画家,又是一位水印木刻的研究家和学者。从他的《中国现代水印版画史》和《中国水印版画与技法》两部版画艺术专著中,足见其深厚的版画史研究心得与成果,也是他从艺三十多年来不断探索,不断创新,有所突破,有所发明的经验总结。

    赵海鹏,1945年生人, 1969年毕业于天津美术学院。曾任塘沽政协副主席、塘沽文联主席、塘沽版画研究会会长、二届中国版画家协会理事。现为中国美术家协会会员、天津美术家协会理事。1999年被中国版画家协会评定为80-90年代中国优秀版画家,授“鲁迅版画奖”。他还被塘沽区政府连续三届(终身)授予“专业技术拔尖人才”奖。

 

赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

 

    大泽晓雾:昊天宽广,群鹤引吭,在一眼望不到边际的广阔天宇,一群红头白鹤立于泽水之间,娴静高雅,自由欢畅,仿佛大自然的眷顾唯高傲者独享。

 

    作品有8件版画为中国美术馆收藏,百余件为国内外美术馆、博物馆收藏。1991年在韩国汉城举办《中国水印木版  赵海鹏展》、2008年在韩国首尔举办《赵海鹏  水印木刻展》,作品全部被收藏。版画作品在世界20多个国家和香港、台湾地区展览、发表。曾随画展出访日本、德国、比利时、法国、韩国并作学术报告。

    版画作品入编《中国美术50年》、《中国百年版画》、《中国美术馆藏品选集》、《中国新文艺大系·美术集》、《中国美术50年》、《中国水印版画》、《中国美术60年版画》等画集。版画论文发表于《美术》、《美术研究》、《版画世界》、《美苑》、《美术大观》、《全国高等艺术院校版画教学与创作年会版画论文集》。1998年古吴轩出版社出版《赵海鹏画集》。

 

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    探幽:一泓春水,茂密丛生的竹根天然拱起一个深奥的洞穴,两只鹭鸶白鸟立于洞口,好奇的四下打量,意欲探其究竟,画面生动而富有情趣。

 

    赵海鹏自幼在农村长大,七岁启蒙于村校,1953年随母投父定居在天津。同年进入一所私立美育小学念书,由于教学上美术和工艺课占据了大部分学习内容,使他对美术绘画产生了浓厚兴趣。勤于修炼,苦于钻研,乐于实践是他在求学中体现出的最大特点,到了中学时期他的绘画能力已经有了突飞猛进的发展,其作品参加师生画展并获得好评。1965年,赵海鹏以优异的成绩考入天津河北艺术师范学院(天津美术学院前身),少年的心灵以为自己终于跨入了梦寐以求的美术天堂,可一个学期的基础课还没上完,轰轰烈烈的“文革”运动开始了。一群风华正茂涉世懵懂的青年学生就此卷入了一场旷日持久的政治动乱,他们参加狠批“封、资、修”,开批判会,写大字报等,大好的时光就这么荒废过去了。

    回到学校后正赶上“忠字化”的热潮,赵海鹏这会有了用武之地,整天画毛主席的巨幅画像,无疑对一名美院的学生来说是个难得的学习实践机会。很快他的巨幅领袖画像在津城叫响了,学校、部队、工厂和街道都请他去画领袖像。但好景不长,学校里的派系斗争一下把他卷入了“造反派”的行列。一个学校上下公认的高材生,一个质朴的平民之子万万没有想到就是这一选择,竟然让他背负了十年的蹉跎代价。毕业之际,他的档案中被秘入了“只可利用,不可重用”八个字,这就等于把一个优秀的人才在政治上判了死刑。

 

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    春雪:冬去春来,残雪依依,浩瀚的沼泽地一望无际,片片积雪开始融化,草根下的雪团如珍珠般串串相连;两只美丽的山鸡静静安卧其间,似乎在期盼着严冬的逝去,暖春的到来------

 

    1970年,美院毕业的高材生被分配到了与美术不沾边的塘沽区公交系统,后来又被送到五七干校劳动锻炼一年。尽管环境艰苦,知识分子的地位卑微,可心地善良淳朴的他依然情绪饱满的干农活,期盼着有一天能拿起画笔再自如挥洒。终于有一天,区革委会调他去画一幅三层楼高的毛主席油画像,他顿时来了精神,披星戴月一展身手,半个月的工程,他仅用五天时间便告磬。巨画广受好评,革委会一位领导惊叹:“塘沽这个巴掌大地方竟深藏如此人才!”没多久,一纸调令,赵海鹏被调到区文化宫当了一名美术教员。千感恩,万感谢!他感恩画毛主席像画出了福音;他感谢领导慧眼识才,使他的专业有了用武之地。

    接着是繁忙的美术辅导培训工作。他先是在文化宫办了三年的美术培训班,后又调到区文化馆,做了近十年的文化馆美术辅导和群众美术工作,这期间他对版画艺术产生了浓厚兴趣,研究塘沽版画的发展历史,探索版画艺术新的表现形式。从此他全身心地投入培养人才、创建队伍、打造塘沽版画名牌的事业中,为普及版画艺术,他骑车下厂、下乡;为培养创作新人,他邀名家办讲座;为解决版画用材,他走南闯北选材料。其所下功夫,正如赵海鹏所讲:“十年甘苦我自知,修得沟渠泉水来。”

 

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   秋思:挺拔的白杨树,斑斑慧眼在凝视、深思、窥探-----有善意的青睐,有奋进的激情,有深沉的冥想,更有美好的憧憬。千眼观音都望不到的,人生或非人生的风景。


    1980年夏天,赵海鹏挥汗如雨苦战三伏,在自家的地震棚中整整一个月时间,创作出套色版画《沐浴》,画面春水涌动,绿满池塘,十几只刚刚出水的红嘴白鸭蹒跚地爬上渚地,神态各异地争相沐浴在和煦的春光里。《沐浴》是牛刀小试,便显示出格调高雅、意境深远、不同凡俗的大家气派。这是他多年辛苦研习版画艺术的结晶,倾注了他丰富的情感和艺术想象力。该画当年入选第二届全国青年美术作品展,并获得三等奖,同时被中国美术馆收藏。这是塘沽版画第一次获得全国参展和得奖的殊荣,该作品先后被《人民日报》、《版画世界》等十余家中央国家报刊杂志发表。《沐浴》版画的一举成功,大大激发了他的创作热情,从热爱到痴迷,从构思到创作,每晚刀刻不息,直至三更天。在紧张的创作时期,他家门上曾贴过拒客的纸条:“待客不过一刻钟”,这似乎让人觉得有点不尽人情,但是人们理解了他。

 

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    静静的黎明:繁忙的码头,寂静的港湾,一排排矗立的弯弓钢吊,只能透过海面的倒影展现它的雄姿造型,两只海鸥悠闲地滑过如五线谱般的水面,清静典雅,使人遐想无限-----

    正是由于他多年的苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,勤思耕耘,才迎来了他版画创作上的丰收时节。1982年,他作为塘沽版画的领头羊,与塘沽版画创作的骨干画家们一起,共同创作了一批反应现实生活的优秀版画作品。举办市级《塘沽版画展》和制作专题电视片,广泛宣传塘沽版画的成就,精心打造具有“海味”特色的版画品牌。1984年,他经过经过夜以继日的紧张筹备,《塘沽版画展》首次在北京中国美术馆开幕,一时引起极大的轰动,文化部的领导和中国美术界的权威专家悉数到场,反响强烈,纷纷撰文对画展给予高度评价。以赵海鹏参展的水印木刻《静静的黎明》、《银色的收获》为代表的共计62件作品全部被中国美术馆收藏。之后,文化部对外展览公司又挑选了16幅塘沽版画出国展览,这是津沽艺术史上浓墨重彩的一笔,塘沽版画从此迈出国门,走向世界!

    1984年以后,赵海鹏先后担任了区政协、文联、美协等机构的领导职务,担负起了全区文化艺术事业的组织、联络和协调工作,他变成了专职官员和业余画家,他的版画创作时间放在节假日和每晚至午夜一点,雷打不动。他说“我是笨鸟先飞,搞版画的都是画匠,我不过是比别人多下了点笨功夫而已。”就是靠着这种职业精神和对艺术的执着追求,三十年来,他参与并见证了塘沽版画走过的复苏、发展、繁荣的三个历史时期,留下了许多塘沽版画创作的宝贵经验财富。1999年,中央文化部命名塘沽为“版画艺术之乡”。

 

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    毛毛雨:细雨潇潇,水雾弥漫,群鹤立于蒙蒙细雨之间,引颈沐浴。形若玉雕,倾听着无声的雨,沉醉于无际的静谧之中。

 

    他个人的版画作品也是一路摘金夺银,屡屡获奖。从1991年开始,他的作品先后到日本、韩国、德国、法国、比利时及香港、澳门等20多个国家和地区展出并进行学术交流活动。他的水印木刻版画《静静的黎明》获第六届全国美展铜牌奖;《探幽》获第九届全国版画展优秀奖,并送到联合国举办的画展展出;《听雨》获日本国际版画研究会金奖;《油田铁树》获第三届全国工业版画展银奖;《春雪》获第四届全国工业版画银奖;《老屋》获天津滨海艺术节美展金奖、海峡两岸书画大赛荣誉金奖;此外,他还两次获得天津文艺创作最高奖——天津鲁迅文艺创作奖。

 

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    暖雪:皑皑白雪,覆盖着泱泱败草,茂密的白桦树林,宛如屏障般遮住了视觉的眼帘,林隙间几只山鸡踏着冬雪信步走来。画面宁静深远,繁而不乱,方显出构思者的精巧大胆。

    赵海鹏在绘画艺术创作上追求各种表现形式的相互借鉴和弥补,搞版画创作之余还进行国画、西画的创作,以求得版画作品的最佳效果。同时他还潜心研究版画创作理论,探索水印木刻新的技法,他用三年时间研究完成的论文《我国创作水印版画的源流与发展》发表于《美术研究》,曾得到中央美术学院美术史系李树声主任的高度评价:“你做了一件大事,中国版画史已有几部书了,可是中国现代水印版画史还没有人写,你填补了水印版画史的空白。”后来被天津美院教授张坚如选定为该院版画系版画史的教材。论文《版画题签与国际接轨》一文发表于《美苑》杂志,后被多家美术刊物转载。该文论述了国际美术组织关于版画的定义,题签的重要性,填补了我国版画题签的空白,对规范中国版画题签及进入国际艺术市场具有指导意义。

   (下一期将介绍《赵海鹏版画艺术特点及水印木刻技法》二)

 

                赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画  

  2008年在韩国举办版画展的宣传画

 

 

 

赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

                                版画家赵海鹏


赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

    栖息地:天际高远,瑟瑟苇荡浩渺无边,疾风劲吹,苇穗摇曳;霎时间,不见了水中的嬉戏,没有了野雁的喧嚣;仿佛是暴风雨的前兆,一群大雁凭借天然屏障遮风栖息,紧紧相靠,一个也不能少---


             赵海鹏版画的艺术特点及水印技法

 

                            文字/翼雲

 

    赵海鹏自七十年代中期开始版画创作以来,锐意求新、求变、求接近大自然、求反映现代生活之美。在他创作的一系列优秀作品中,处处洋溢着独特的生活韵味和艺术魅力,画面清新秀逸,幽深素朴,浩大旷远,散发着田园诗般的恬静高雅,生动地渗透着作者对祖国大地自然风光的无限眷恋,形成了赵海鹏水印版画独有的悠远恬静风格。对于那些住久了喧嚣都市的人们来说,品读其富有民族特色的版画艺术,如身临其境,神游在静谧、清新大自然的幽静之中,着实令人神往---

 

赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

    老屋:茅屋,古朴而传统的民族居所,日出而作日落而息,硕大的茅屋衬托出佤族人劳作的身影,绿草茵茵,柳枝摇曳;现代的繁华喧嚣与传统的静谧安逸形成意识的反差。

    赵海鹏的水印版画作品,确如田园诗般的甜美,使人心驰神往,回味无穷。如《雾雪》之林海雪景,如此静淡宏阔,观之舒心荡情。《野淀》中那残荷枯柄,内藴书法笔致,现代构成。画中,两只水鸟觅食其间,于是伤感中生机又现。《雪霁》一画所绘冬树折枝,乱枝穿插,掩映有致,枝上积雪,侵敝枝干的轮廓,生发出一股金石韵味;画面虚空处,一枝独展,孤雀攀凝,加之几点败叶,再现冬之萧杀,又是天公赐人的美趣。诗人骚客,有悲有怨,自可由之,而观者尽可专注审美情趣,联想驰骋。这些画作,尽管素雅,惜色如金,然隽雅之风可见一斑。再观《太湖水》一画,则大大附加了绿色,也正适江南特色;水中几叶扁舟,点点鸥鸟,远伸之围栏,曲折回转,令画面如诗的韵律,形成了田园般诗的境界——此为赵海鹏水印版画的风格特征。《秋思》画作满幅直取白杨树干特写,斑疤形成的无数只眼睛,或窥人心隐私,或洞察世间不平,加之几片黄叶飘落,其语义信息任凭欣赏者自悟了。由此可见赵海鹏版画作品的内涵是常寓画外,且力求符合当今接受美学观雅俗共赏的法则。

 

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    银色收获:银色盐山少有的景色,夜幕下更显得晶莹剔透;机器轰鸣,吊臂长探,盐业工人热火朝天的劳动场面,仿佛在音乐中再现---

 

    华夏大地是印刷术的故乡,雕版印术约始于唐代,明清画谱木板水印早有传统,但其为复制版画。作为现代创作的水印版画,中国北方裱合生宣纸水印技艺,系赵海鹏的独创表现形式,他成功的解决了中国北方特定气候条件下的生宣纸水印难题。从他近年来发表的《水印版画用水浅析》、《生宣纸水印》、《水印木刻印刷技法50例》等论文,便可见其孜孜探求之一斑。此外,在水印木刻版画创作中,他开创性的思维取向,突破了水印木刻单纯凸版印刷的传统观念,从微观到宏观于凸版水印木刻中,生发出平板印、凹版印、凸凹版印新观念,新技术,从而大大拓宽了水印木刻版画的表现元素。

赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画
     雪霁:冬树折枝,干枝穿插错落有致,积雪掩映了曲干的轮廓,一枝独展,孤雀闲立,点点败叶,再现雪后清爽。


    概括起来赵海鹏的水印木刻技法包括三个方面:

    第一, 传统与现代的兼顾。所谓“传统”,是指古典水印之作,而“现代”则指现代水印木刻。所谓版画,就是用刀或笔在各种板材上刻制或绘制成版后,通过印版,手工印刷出来的图画,其主要类型有凸版(如木刻画)、凹版(如铜板画)、平版(如石版画)、孔版(如丝网版画)四种。倘若从版画发展史的角度考察,则又分为传统的古典版画(又称复制版画)和现代的创作版画(又称新兴版画)。古典版画的制作是画师一人,刻工又一人,印工另一人,画、刻、印是分工的。画师受人尊崇,而刻工和印工便不被人所重视了。现代版画的制作,则打不同,他不模仿,不复制,是作者以刀代笔创作而成的作品,画、刻、印都是由画家亲自完成的,从而使版画成为一个与油画、国画比肩并列的重要画种。中国的版画历史悠久,但无论古今,都是以木刻版画为主的,因此,“木刻”与“版画”两个概念,往往是想通的,有时甚至是同等的。

 

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  漓江夏日:离离原上草,茫茫碧水湖,天高云淡,山影交错;绿树婆娑,水牛觅草,一派江南风光尽收眼底---

    第二,实践与理论的结合。赵海鹏长期投身于水印木刻创作,对于这门艺术的感性认识和实践经验是极其丰富的,他对水印木刻的整体、本质及其内部的规律性有充分的认识和把握,并在此基础上有所创新,有所突破。正因为如此,才使他的“技法综述”浸透着浓厚的理论思想,达到了理论与实践的结合。对水印版画的规律不仅能认识和把握其规律,更重要的是他把这种规律性和创造性加以总结,通过著书立说予以普及和推广,让版画同行、青年爱好者少走弯路,能站在他的肩上继续前进。足见画家对于艺术事业的一片赤诚之心,这种不为名利的无私奉献精神,着实令人崇敬。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

    赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画
    桨声:烟波浩渺,苇荡葱葱,两只白鹭飞翔于蓝天碧水之间,寂静天然;隐约觅见芦苇丛中,一渔夫摇船架鹰闪现,桨声如罄,韵律绵绵---


    第三,继承与创新的结合。版画界的人都知道水印难,尤其在北方搞水印更是难上加难,所以有人妄断说:“水印是南方的事,北方气候干燥,根本搞不了水印。”然而,赵海鹏却不信邪,排除艰难,锲而不舍地大胆探索,实验,研究,终于发明了“裱合生宣纸水印法”。他采用先裱纸,然后多次干湿套印的方法,真正解决了水印难,北方水印更难的问题。再采用印后绷平法,使作品版面平整,挺括,美观,产生一种胜似托裱的艺术效果,同时解决了国际规定的版画不能托裱的难题。实践是检验真理的为一标准,赵海鹏的这一发明,已被他大量的艺术实践所证实,为中国现代水印版画艺术的创新作出了重要贡献。他那独具风采的水印佳作得到了国内外版画同行的高度赞赏,并先后荣获日本国际版画研究会金奖、中国80至90年代优秀版画家称号,被授予“鲁迅版画奖”,成为我国水印木刻版画艺术的一面旗帜。

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    微波:微波荡漾,宽阔的湖面上,一只水鸭悠闲的游弋,激起水面片片涟漪;绿树苁蓉,枝干苍劲,自然的美景渗透着天籁之境---

 赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

     向天的歌:顾名思义,苍苍天穹,沼泽湿地,乃飞禽理想栖息之处;三只丹顶鹤向天歌唱,自由、嬉戏、欢畅、无拘无束,给人间带来宽广的想象---

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    林间:林海雪原,望不到边茫茫一片,亭亭玉立的白桦树,宛如穿上了洁白的衣衫;两只麋鹿昂首踏雪徜徉于林间,其高雅珍贵可略见一斑。

 

 赵海鹏的版画艺术及水印技法特点 - 天胡 - 天胡说画

                       画家赵海鹏与翼雲阁主合影

 

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转自http://blog.sina.com.cn/s/blog_5fca0f830100pudx.html

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