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天胡说画

说也不说画也不画乎自在

 
 
 

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天胡——(笔名胡岸,原名胡玉环),中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。河北画院版画研究员,

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姚新峰写意人物画(童趣)作品欣赏  

2016-10-19 08:51:27|  分类: 典型收藏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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姚新峰,男,笔名辛风,1957年出生于江苏常熟,1978年任常熟市文化馆美工;1983年进修于南京艺术学院;1987年在常熟市书画院从事专业创作;任常熟市书画院院长,常熟市美术家协会副主席。1993年就读于中央美术学院中国画系。现为中国美术家协会会员,国家一级美术师,江苏国画院特聘画师,苏州国画院副院长。

美术作品是画家情感的载体,每当欣赏姚新峰的画作,不时为其画幅中所流露的深挚情愫、精神意气所感动。这些对纯朴平凡的生活情景和艺术再现,浸润着他对故乡深深的挚爱和眷恋,对真纯人性的向往,飘溢着浓郁的乡土芬芳,他将自己全部的精神和情感世界熔铸其中,蕴涵着画家本人深厚广博的人文理想。多年写生的积蕴,加之较强的笔墨造型能力,使他达到一种意趣神会、生动洒脱的“自由”境地,他能以新鲜活泼的全部感受与激情将物象描绘得生气勃勃而又自然有致,给人以一种潇闲淡荡,高逸隽雅之感。他那酣畅淋漓的笔墨似孩童嬉水、蹦跳一类传统题材灌注时代精神,传达自己的现实感受。在传统上则博采众长,以法入道,形成静虚平和、清雅淡泊的画风。“用恰当而又独特的绘画语言表达心中要说的话,吐露自己的感受,体现出物我交融的意境,才能画出有生命力的作品”,姚新峰这样阐述他的创作理念。确实,他的画不尽是写其形,更重要的是能传其神,他将意境视为画的灵魂。他的画呈收敛拢合之形态,沉稳的画面蕴藏着内在的力量,储藏着饱满的生机,涤盈净化着观赏者的胸襟,带给人们以新的启迪和美的享受。

其传略辑入《中国现代美术家人名辞典》、《中国当代美术家人名录》、《中国当代艺术界名人录》等。出版有《姚新峰画集》、《姚新峰中国画工笔作品选》、《姚新峰中国画意笔作品选》、《姚新峰作品选》等画集。

 

 

 

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初识新峰先生是在2007年新吴门画派晋京展之际,在我记忆中新峰先生是一位勤奋的画家,他喜欢静静的一个人独来独往,他远离世俗,对自然界的花草鱼虫等凡一切自己喜欢的东西细致入微地观察,他十分注重现实生活中的体验与感受,并且将他们提升到自己的艺术创作之中,形成他自己独特的体验与感受,使作品的形式生动与美感同存。从而使艺术作品形成了鲜明独特的表现技法与艺术语言。

  记忆中新峰先生是主攻工笔荷花鱼类之作,他的荷花是那样的安祥宁静,线条的轻重、虚实、疏密、长短等变化,在繁密又饱满的布局之中强调画面的亮点和节奏的变化,在用色方面采用了他自创的单边分染法,既传统又有别于传统,使色墨交融变化,墨中有色,色中有墨,将色墨之间的关系处理达到了至高的和谐,形成了他独特的艺术风格与鲜明特色。

  此次展出的六十余幅作品,新峰先生一反常态,采用了水墨写意之画法,特别是画展中的水乡童趣系列,以质朴的水墨写意,把儿童天真无虑与水乡的风物鲜活地呈现在我们面前。我们的水乡再也回不到三十年前的水乡了,我们的儿童再也找不回那简单的快乐了,这是艺术家精神领域里对纯真田园生活梦境式的追求。它让人在理想与现实的冲撞中获得灵魂的净化。

  新峰先生生于江南,成长于江南,水是他摄取灵感的源头,江南的水乡寄托了他许许多多美丽的梦想。他把江南水乡的灵魂用到了艺术创作之中,他曾说过:“只有深入生活,提炼生活,才能创造性地发展传统和笔墨技法。对笔墨的修炼和对意境的营造过程是画家感受时代脉博与自身思想情感的真实反映。”新峰先生在水墨作品制作中,他善于把水、墨、色三者密切结合浑然一体。在中国水墨画中水的用法是否得当,着实影响一幅作品之境界与神韵。俗话说,画形易而画神难,神韵就得靠笔墨之表现,水法之妙用方可得其妙境,超乎象外。综观新峰先生的写意作品,尤为注重水之妙用,无论是一花一草,皆笔墨华滋,浑然天成,气韵生动,让人耳目一新,这与他大胆用水是密不可分的。我认为笔墨是中国画之核心,法度之中合理用水墨色才活,才不会枯涩死板,方显神韵。从新峰先生的画中不难看出,他对明清意笔经典的继承,同时又透出他自己所独具的秉性。意在笔先和胆略与气魄,使其作品充盈那成竹在胸的潇洒自如,从而出现水墨交融,色墨辉映的神妙。

  新峰先生不断摄取江南水乡盎然之灵气,借助艺术之笔墨画写江南,造就了他在中国画领域里独树一帜的风格。(张维忠)

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 苏州画家姚新峰既善于描绘工整严谨的花鸟画,又善于创作洒脱自如的人物画,能在写实与写意间实现灵性的转化。在人物画中,他尤其擅画儿童题材的写意画,对其融入了细腻的情感。对生活的热爱,让他在不经意间将心中的情愫诉诸笔端,或真实,或烂漫。它们在一种恬静、诗意的氛围里抵达梦境深处。
  儿童主题是画家经常提及的一个绘画题材。姚新峰善于观察儿童、描绘儿童,能熟练运用笔墨技巧传达对传统文化的理解与感悟,其作品往往能自出新意。他用笔率意、以意写心,在墨色的互补互融中注重强化生动、鲜活的人物形象,竭力传达童真般的欢愉。在表现画面的完整性上,他将人物与背景很好地搭配、统一起来。为了烘托儿童天真烂漫的意趣,他在铺设画面的背景上进行了精心构思。他将潺潺的溪流、飘动的柳枝、停泊的渔舟、成片的树林这些多被传统画家描绘的景物绘入画中,使其画透露出一种回归自然、宁静淡泊的文人意趣,其中还包含着浓浓的理想情结与人生慰藉。其画既有古典韵味,又不失浪漫气息,涌动着“真我”的情怀。
  在《江南童趣》(见文上附图左者)中,姚新峰以渔舟垂钓为主题进行描绘,对人物形象进行了意象化的概括,使其形体结构略有变形。创作时,他注重对“垂钓”这一意态的深入挖掘,并赋予儿童以天真、乐观的性格特征。画中水波微兴,手持钓竿的女孩站在河里,钓竿上挂满了钓起的鱼。男孩在岸上也钓起了一条鱼。他们纯真欢快、安然自得,尽显本真之美。穿插于淡雅墨色间的线条,或粗短、或细长,或精谨、或灵动,既有欢快的情绪节奏,又不失独特的抽象意味。更值得称道的是,那疏简的竹枝与零星的绿意给画面带来了勃勃生机。《夏塘牧趣图》(见文上附图右者)中,树木掩映下,三个可爱的牧童戴着斗笠,静静地注视着前面的牛。此画用笔率性,墨色淡雅,线条灵动,牧童刻画生动,给人一种纯真美。
  姚新峰的儿童人物画能很好地处理“形神”与“动静”之间的关系。如《江南童趣》,从表面上看,画家在对“形”的刻画上着力表现儿童的“动态”、“动势”,但内在“神韵”追求的却是“静雅”、“静美”。在笔墨语言上,他通过“以形写神”达到“以神驭形”的目的。在意象内美上,他由表现“动中有静”的意象变为“以静破动”。于是,恬静、安逸的画境不断被延展、深化,使画面呈现出一种明快而不失热烈、清新而又隽美的诗意。
  也许正是这种理想化的审美情感,使得姚新峰的作品笔墨凝练、简约,不追求繁杂与宏大,但在叙事性上又做到了完整。他将人一生中最快乐的童年时光入画,竭力传达那份憧憬、感慨和随着年龄增长而愈加可贵的平和与澄明。
  观罢姚新峰的儿童人物画,童音久久回荡耳畔。隐于画面中的那份对时光的依恋、对生活的热爱和对生命的执守,让其画中的情境有了新的意义。这不是简单的笔墨技法层面上的实践,而是一种明朗的文化观和自由、博爱、和谐的文化精神的展现。而这,正是艺术精神的本质。
  可以说,姚新峰营造了一个与世隔绝的田园梦境。他在儿童自娱式的情愫中过滤了尘世的浮华与躁动,让自己进入到那个率真、安谧的世外桃源。他的作品轻盈、空灵,不仅给人以美的愉悦,而且还让人在艺术情境中体味人生、涤荡心灵。(中国书画报)

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