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天胡说画

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天胡——(笔名胡岸,原名胡玉环),中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。河北画院版画研究员,

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潘力:“世界的栋方志功”(上)  

2016-06-30 20:41:49|  分类: 外国版画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者  潘力(gh_c8392951d785)——栋方志功

 

栋方志功(1903—1975)

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 


20世纪后期,世界现代版画呈现出繁荣的局面,日本版画也因战后经济复苏而达到黄金时期,这一转折点的形成可以追溯到1957年至1978年间先后举办的十一届“东京国际版画双年展”。当时的日本版画在技法和理论上都发生了巨大变化,在世界现代版画中最为活跃。


栋方志功是这一时期具有鲜明个性的版画家,在国际上得到高度评价。1951年4月,他在瑞士举行的第二届国际版画展上获优秀奖;1955年圣保罗双年展上《二菩萨释迦十大弟子》获得版画国际部门最高奖,翌年威尼斯双年展《柳緑花红颂》获国际版画金奖。栋方志功的成就震撼日本美术界, 推动日本版画艺术在国际上获得崇高威望。这位怀着“要成为日本的凡·高”的强烈动机和不屈意志的艺术家,用自己的艺术不仅证明了自身才华,也让整个世界看到了日本版画独特的东方智慧,他更是被誉为“世界的栋方”。

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

栋方志功出生于日本青森县一个铁匠家庭,自幼受到民间艺术的熏陶,从小学三年级开始他就倾心于绘制色彩鲜艳的风筝画。小学毕业后他在打工之余开始学习绘画,时常外出写生。后来他在家乡的一位油画家那里看到凡·高的画册,尤为喜爱凡·高画的向日葵。栋方志功从此立志要成为“日本的凡·高”,为此模仿地用原色画了许多充满激情的油画,并召集画友成立画会、举办展览等。为了能够真正成为一位出色的画家,1924年栋方志功离开偏僻的家乡前往东京。


1928年10月,栋方志功的油画《杂园》入选“帝展”,这是他投身美术的一个里程碑。《杂园》入选之前,他就受到创作版画的影响,开始表现出对版画的兴趣。1930年,他的四幅版画入选国画会展览,从这时开始他决意放弃油画,专业从事版画艺术。1930年的《万朵谱》是他的早期代表作之一。20世纪之后的绘画语言是平面化的世界,《万朵谱》系列版画优美细致的图形占据画面的大部分,大面积黑白色块的对比,构成自如,画面上洋溢着淳朴的诗趣,具有强烈的装饰风格。


潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 


1936年4月,栋方志功的版画《大和之美》入选国画会展,并为日本民俗艺术馆收藏。在这次展览上,栋方志功结识了对他版画生涯产生重大影响的柳宗悦、河井寛次郎等人。柳宗悦是当时日本民艺运动的创始者,他极为赏识栋方志功的才能,惊叹他的作品是“妖怪出现”。


在柳宗悦的影响下,栋方志功很快加入新兴美术运动。他选择佛教题材,运用单纯的制作,追求活泼的手法,于1930年代后期完成的《二菩萨释迦十大弟子》系列,在装饰性的基础上具有强烈的宗教性和石刻的坚固性,体现出栋方志功强有力的刀法和鲜明个性。他忘我的工作意志和饱满的画面相辅相成,成为他的形象符号。这不仅与他的天性有关,他艺术的后面还有深厚的佛教精神。他祖母的虔诚佛教信念,以及受到作为他师长的柳宗悦、河井宽次郎等人佛教思想的影响。


被称为栋方志功精神导师的河井宽次郎曾对他说:“我认为,你的作品与其称为版画,不如称为‘木雕绘’更合适。如果是版画,就会混同于至今为止作为印刷品的画。为了绘画而使用木板,与发挥木板特性的画是两回事”。这番话促使栋方志功从历来的版画概念中解放出来,根据自己的理念进行创作。

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

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潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 


栋方志功在1942年出版的最初的随笔集《板散华》中第一次明确提出“板画”的概念,并宣称此后将以此定义自己的作品。他写道:“板画依赖于间接的工作,有着手绘达不到的效果——在直接的东西之上,实现了把握韵律世界、展开独自的复现效果。由于具有这样的性质,板画必然蕴含着与普通徒手绘画不同的美。


作为手绘无法达到效果之一,首先是板画特有的扩张性,这种扩张性从本质上大幅超越了手绘的表现性。即使这样,只作为佛教式的、次要的制版效果的版画已经沦落为一种雕虫小技,较之徒手绘画,这样的版画丑陋程度表面化,令人体会到它的轻浮感。无论如何,板画首先必须回归到板画的本质。首先要在创作态度上杜绝对手绘的模仿和追随,只有这样才能创造出板画的优秀性”。


(未完待续)

潘力:“世界的栋方志功”(上) - 蚁多米 - 蚁多米版画

 选自我的著作《和风艺志:从明治维新到21世纪的日本美术》,人民美术出版社2012年版

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