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天胡说画

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天胡——(笔名胡岸,原名胡玉环),中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。河北画院版画研究员,

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600万元的中国版画昔日的一次盛宴 ——由欧洲木版画基金会项目所想到  

2016-11-06 09:30:44|  分类: 当代版画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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600万元的中国版画昔日的一次盛宴 ——由欧洲木版画基金会项目所想到 - 天胡 - 天胡说画


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600万元的中国版画昔日的一次盛宴 ——由欧洲木版画基金会项目所想到 - 天胡 - 天胡说画
 
600万元的中国版画昔日的一次盛宴 ——由欧洲木版画基金会项目所想到 - 天胡 - 天胡说画

 


▲欧洲木版画基金会项目邀请函

600万元的中国版画昔日的一次盛宴
——由欧洲木版画基金会项目所想到
 
  “墙外开花”大英博物馆藏中国当代版画在金陵美术馆展示一个月,深受媒体追捧。石家庄美术馆刘锋馆长要求借展,这套作品是我个人所藏,马上答应他。展览在石家庄再次受到热捧,而且获得了文化部展览大奖。显然,极具学术性、具有故事性的展品无论在大英博物馆还是在任何一个国家展出,都会得到人们广泛的认可。  
  早在1990年代,瑞士人博琳德女士(Verena Bolinder-Müller,1923-2003)出资,与英国人冯德宝先生(Christer von der Burg)等人在英国成立了欧洲木版画基金会,他们的宗旨是推广、振兴中国木版画艺术。该基金会认为西方世界不了解中国木版画,而彼时在中国从事木版画创作的人越来越少,版画艺术已经开始走向低迷。
  欧洲木版画基金会决定委托五十位中国“最享有声誉和富有创造力的艺术家,每人创作一幅版画。”而且,最多只向七十位画家发出邀请,并通过基金会,由几位艺术史学家、艺术家和木版画基金会托管人组成评选小组,使用非正式方式评选,最终选定五十位画家递交的各自版画或版画设计草图的方案。其中所用的创作类型多样,包括水印、粉印、油印、黑白、套色、绝版、饾版、拼贴版等刻印技法。最初入围画家是由徐冰先生推荐。    
  邀请函不对画家作品内容限制,但对用纸和尺寸做了规定。用纸要求是高质量的宣纸或版画专用纸。有破损与污迹拒收,以保证艺术品的质地。尺寸要求则是按基金会拟定统一规格的纸盒尺寸范围内,以便把这套作品制作成版画原作集。  
  该会在通过作品方案审定后,付给每位选中画家一万美金报酬。基金会曾考虑拿出2000美金给每位入选画家单位,后因大多画家不同意而未果。画家则要把选中的作品刻制成版画,拓印155幅,连同原板一并寄往伦敦基金会所在地。基金会则返还每位参加这个项目的画家一套完整的作品,即五十位入选画家的作品,共50幅。  
  一石激起千层浪,此事一时间在国内版画界迅速传播。今天回头看,这个创举对于中国版画界,无疑起到了推动创作的作用.且当时的总投入应该在约600余万元人民币,这其中不含该会在世界各地推广实际发生费用。目前为止,这也是中国版画史上前所未有的一次境外机构有计划有步骤的推广中国版画的重大事件。  
  当年,受邀请画家们除了有一笔丰厚收入,更是荣誉。记得我得知自己入选此项目时,兴奋之情溢于言表,当时想了各种办法掩饰自己都无济于事。而且,基金会在日后推广活动中确实履行了大部分承诺。除去一万美元的收入,每人一套原作。基金会还在大英博物馆、大英图书馆举行了大规模展览,出版两部中国版画画册,均由国际著名学者撰文,并配有中英文版画名词解释。不仅如此,他们到世界多个国家推广该展览,包括美国芝加哥艺术馆、英国伯明翰博物馆、爱尔兰都柏林切斯特比替图书馆、英国杜伦大学东方博物馆、大英博物馆等世界知名机构分别收藏和展出了这套作品。作品集的木刻原版由英国大英图书馆永久保存。  
  当时受邀画家多数不敢公开此事,因为一万美元是一笔“巨额”资金。中国人有不露富的传统,也怕税务部分介入,所以这件事开始几乎悄悄地进行。  
  基金会对中国版画的推广,无疑是起到了无可替代的作用。然而事实上,这项庞大的工作存在诸多漏洞与遗憾。  
  一、这个项目最初是由时任大英博物馆亚洲部负责人的龙安妮博士(Anne Farrer)、奥斯特大学版画系巴大玮教授(David Barker)倡议,享誉国际艺坛的徐冰先生提名,从1996年开始,基金会工作人员多次往返中国各地,拜访版画家,数易名单,最终在1999年末确认。而且,由最初五十人增加到六十人。然而,有一位画家的邮件寄到伦敦后仅剩下一只空筒;也有画家未完成创作而去世的。虽然基金会又重新邀请画家参与,但我们参加这个项目的画家收到的这套作品有50张55张60张数量不等的区别。也就是因为这个遗憾,我于两年前从基金会回购了一套60张的作品,然而价格早已不菲。  
  二、事实上,入选画家也并非全是当初拟送条件的“中国最有名、最有声誉的。”尽管基金会每年多次来中国遍访版画家,但也有选中的所谓名家作品平平,代表不了中国版画水平。所以,如何选画家成了大问题。以名气?官职?作品本身?  
  三、相当数量画家,并没遵守基金会对用纸质要求。所以,各式各样用纸,十分随意,有的甚至粗糙、污渍斑斑。尤其宣纸作品,因存放在重庆市一个学校,长满霉点。因为这个原因,许多外国朋友认为中国宣纸质量差,不能长期保存。让中国宣纸蒙受不白之冤。当然,诸如签字不规范、纸边不干净等问题也有不少。今天我们看到的这批作品,竟有没签名的。一个真正有责任的画家,怎么会如此轻率?因此我们不难看出他们对待艺术的态度,以及对待他人帮助的态度。                    
  四、不知何种原因,基金会并没有制作作品外套盒子,而且这个项目时间拖至七年之久。  
  十七八年过去,恍若昨天。曾多次听人说:“外国人真精明,花了那么少的钱,却拿走了那么多作品。”其实我们心里都清楚,上世纪90年代,近十万元人民币对每个画家意味着什么?那时候房价是多少?这笔钱在内地哪里都可以买一套大房子。就是现在,又有多少国人热心于扶持一门艺术?  
  而就在当下,仍有艺术机构为了盈利做着损害艺术的事情。他们以为眼前的利益可以无限放大,其实不然。我们今天拥有这套作品无论艺术价值或市场价值,早已超出了当年很多,是时间换取的空间。  
  回首往事,感慨良多。眼前这些发黄的邀请函以及这批作品,又一次泛起了我久远的记忆,如今”事件”虽然已失去了当年的神秘,时间也稀释了当时业界的种种猜疑,我们再次权衡得失,尤为重要.惟如此,我们才能总结经验,汲取教训,让过往不成云烟。历史必将记住这个项目,和它的功过得失。
  今天,木版画艺术已经健康发展,多位参加这个项目的版画家已不在世间;有几位当时略年轻的画家已成为今天中国版画的优秀代表。我们观看这批“最有名最享有声誉和富有创造力的艺术家”的作品,包括近二十年的作品上褶皱、斑点,无不述说着当时的境况,因此我们也回望了1990年代中国木版画的整体风貌。
  不仅如此,我们还常想起为此项目奔波劳累的何为民博士。他当时仅仅是一位会英语的普通画家,因外语特长受基金会委托,在中国画家和外国投资人中斡旋,出力不讨好。我也时常想起博林德女士,她是那样温和宽容,对中国版画满怀热爱,如今她已驾鹤西去,与她的丈夫团聚。在天堂,她一定如在人间那样平静而高雅地生活。我也常常想起冯德宝先生,一个西方人,为了中国版画事业不远万里数十次来到中国。但愿,他在中国真正得到了宝贝。
  回望过去,对于帮助、扶植我们的人,无论他们今在何处,我们都充满感恩之情。尽管中国艺术家的境遇已今非昔比,但我们不能忘却往昔。
 
                                                    刘春杰
2013年11月

 

 

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▲木版画基金会信函


 

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▲木版画项目展览图录

 

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▲在大英图书馆发行的项目画册封面

 

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▲在大英图书馆发行的项目画册扉页

 

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▲在大英图书馆发行的项目画册内页

 

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▲1998年,欧洲木版画基金会董事长博林德女士(右一)、主席冯德宝先生(左一)首次来访


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▲博林德女士、冯德宝先生与著名版画家郝伯义、李亿平在佳木斯

 
 
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▲童谣如梦│82cm×62cm│Deramlike Children’s Ballads 1998

1998年9月,接收欧洲木版画基金会委托,创作印制版画作品“童谣如梦”。这次的入选“中国版画五十家”项目,给我巨大的鼓励。

 

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▲2000年,冯德宝及夫人再次访问刘春杰画室

 

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▲博林德女士,温和宽容,对中国版画满怀热爱,如今她已驾鹤西去,与她的丈夫团聚。在那里,她一定如在人间那样,平静而高雅地生活。
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